Super Cat
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20 de outubro de 2026
KINGSTON, Jamaica — Antes do lendário ícone do dancehall Super Cat se tornar o 'Don Dada', ele encantou o dancehall jamaicano com o hit monstruoso Boops, uma música que popularizou um termo gíria jamaicana para 'pai de açúcar'.
O hit dominou as rádios locais enquanto satirizava maliciosamente homens mais velhos que compram a afeto de mulheres jovens com presentes na esperança de garantir companhia ou intimidade.
A música Boops foi criada, na verdade, no sistema de som Stereo Mars, onde o Super Cat e Nicodemus estavam se apresentando com Danny Dread.
Já havíamos começado a gravar o Super Cat para a Skengdon com 'Vineyard Party' e estávamos desenvolvendo material para seu primeiro álbum. Winston Riley entrou nesse ambiente competitivo e gravou Boops, transformando o que havia surgido no Stereo Mars em um dos maiores sucessos da Jamaica
Maxine Stowe, executiva musical, relembra.
Com a iminente reedição de Boops!, o primeiro álbum lançado pela Skengdon Records, ele traz à tona memórias de um capítulo formativo na jornada do Super Cat em direção ao reconhecimento internacional.
O produtor e empresário Kenneth 'Skengdon' Black relembra como o disco se tornou o que ele chamou de 'um fenômeno nacional'.',"Em todos os lugares para onde você ia, as pessoas estavam falando sobre Boops." A expressão entrou no vocabulário do dia a dia, outros artistas estavam lançando faixas de resposta na época, e a empolgação foi muito além do dancehall. Riley merece crédito por reconhecer seu potencial comercial e produzir o registro que marcou uma virada, mas as origens criativas da canção estavam no Stereo Mars
Riley gravou posteriormente Boops para Techniques, com a canção aparecendo em Si Boops De! Seu sucesso comercial incentivou Black a lançar a Skengdon Records, cujo primeiro lançamento de álbum foi o 'Boops!' de Super Cat.
A distinção importa. A gravação de Riley e o álbum da Skengdon pertencem a capítulos sucessivos da mesma história; colapsá-los em um só arrumaria a história às custas de acertá-la.
Lançado através da VP Records no dia 20 de novembro, juntamente com álbuns de Nicodemus (Nuff Respect) e Little John (Youths of Today), o lançamento completa a divulgação digital dos álbuns da Skengdon. Ele também prepara o terreno para a Skengdon Anthology — The Sound System • The Studio • The Legacy, planejada para o primeiro trimestre de 2027.
Mais tarde, o lendário ícone do dancehall William Anthony Maragh ganharia o título de assinatura 'Don Dada', que significa chefe supremo ou general no gírio das ruas, quando lançou o álbum marcante Don Dada pela Columbia Records em 1992. Esse álbum desempenhou um papel fundamental na aproximação do dancehall com artistas de hip-hop dos EUA como The Notorious B.I.G. e Heavy D.
Super Cat assinou contrato com a Columbia Records em 1990, sendo o primeiro artista a assinar para a iniciativa de crossover reggae/dancehall da gravadora, liderada pelo executivo Maxine Stowe.
Para a executiva de música e curadora cultural Maxine Stowe, rever Boops! significa retornar aos relacionamentos que ela ajudou a construir: desde o Stereo Mars e a Youth Promotion de Sugar Minott até o Skengdon, e finalmente à Columbia Records, onde o Super Cat se tornou seu primeiro artista assinado.
Mas a história exige um pouco de desatrelamento. A canção veio antes da gravadora.
Na narrativa de Stowe, o Boops tomou forma inicialmente no Stereo Mars, onde o Super Cat desenvolveu sua entrega em conversa direta com o selector e o público.
A mixagem do Danny Dread ajudou a estabelecer os termos dessa troca. Cortar o ritmo e trazê-lo de volta criou espaços para que o deejay explorasse, transformando o timing em teatro. O Super Cat respondeu a essas aberturas, enquanto o Nicodemus forneceu tanto uma voz complementar quanto uma influência no seu andamento.
Uma performance poderia encontrar seu caráter ali muito antes de alguém registrá-la. A multidão fazia parte do público e também era um campo de testes.
Para Black, o sucesso da canção ofereceu incentivo para investir nos talentos que já se reuniam ao redor do Stereo Mars. O sistema de som havia fornecido o cenário e os relacionamentos. O Skengdon daria a essa atividade criativa outra rota para o mercado.
"O dancehall era muito competitivo naqueles tempos.", "Os sistemas de som estavam desenvolvendo artistas, os produtores competiam pelo próximo grande disco e todos tentavam estabelecer o próprio som", disse Black.
"A Youth Promotion do Sugar Minott fazia parte importante do quadro mais amplo.", "Seu trabalho com artistas emergentes trouxe uma ênfase no desenvolvimento e oportunidade, conectando os performers através de sessões ao vivo, gravações e redes que alcançavam a diáspora.",
"O trabalho de Stowe com Minott colocou-a dentro daquela comunidade.", "A colaboração com Black e Stereo Mars trouxe mais investimento em equipamentos, instalações de gravação e lançamentos.",
"A Youth Promotion, o Stereo Mars e o Skengdon permaneceram como empresas distintas.", "Suas histórias se cruzavam através das pessoas que faziam a música, e não por um único nome acima da porta.",
"Subsequentemente, a operação do Skengdon estendeu-se entre Jamaica e Miami.", "Black trabalhou com Roger Lewis e o estúdio do Inner Circle antes de desenvolver suas próprias instalações SKD, apoiando gravações feitas por artistas, músicos e engenheiros em ambas as localidades.",
"O Vineyard Party do Super Cat e o Mud Up fazem parte daquele catálogo, preservando a entonação e a segurança rítmica que permaneceriam centrais ao seu apelo à medida que sua carreira se expandia para outros lugares.",
"A própria trajetória de Stowe forneceu outra conexão." Após trabalhar na rede musical de Jamaica e na VP Records, ela ingressou na operação de artistas e repertório da Columbia. A contratação do Super Cat trouxe uma relação enraizada no dancehall para o negócio das grandes gravadoras americanas.
O lançamento de Don Dada em 1992 levou-o a um público mais amplo. Colaborações e remixes envolvendo Heavy D, Kris Kross e os artistas do remix Dolly My Baby ajudaram a conectar seu som jamaicano com o alcance crescente do hip-hop americano.
Foi uma empreitada coletiva. O gerente e produtor Robert Livingston, a gerente de produtos da Columbia Karen Mason e a liderança de A&R da gravadora estavam entre os envolvidos. Stowe trouxe conhecimento sobre a cultura, as relações de trabalho e as bases musicais por trás do artista.
As gravações do Skengdon capturam uma fase anterior desse desenvolvimento, com grande parte da personalidade já firmemente estabelecida. O domínio de um ritmo, a fraseologia distinta e a autoridade adquirida nos sistemas de som sobreviveriam à jornada para estúdios maiores e campanhas internacionais.
Para Stowe, o relançamento une seu trabalho curatorial atual a uma empresa na qual ela participou durante seus anos formativos.
"Este relançamento oferece a oportunidade de restaurar as conexões, bem como as gravações", disse Stowe.
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Recorde da Boops Super Cat VP
